英 诗《 The Swamp 》汉 译《 沼 泽 》

李世纯

英 诗《 The Swamp 》汉 译《 沼 泽 》


       贝托尔特 · 布莱希特（Bertolt Brecht，1898.2.10~1956.8.14），德国戏剧家与诗人。此间作为德意志民主共和国艺术科学院副院长。民主德国国家奖金（1951）、国际斯大林和平奖（1954）、列宁和平奖金（1955）获得者。父亲是造纸厂厂长，小时后的布莱希特是个体弱的孩子，由于先天的心脏疾病，他曾被送到疗养院修养，六岁到教会国小念书，接受拉丁和人文科学的教育，在学校期间他便开始写作，成为学生杂志《收获》的发行兼编辑。16岁开始为地方报纸写文章，并创作了第一个剧本《圣经》。1917年到慕尼黑的路德维希-马克西米立克大学读医学，期间他参加了阿尔图·库切尔的戏剧研究班，但因为不喜欢和同班同学的相处模式，而经常翘课跑回家。却借助此间闲暇开始创作剧本《巴尔》。第一次世界大战期间，布莱希特虽然曾受命到军医院当卫生兵，但很快的就结束了，因为他公开表态对战争不抱信心。

       贝尔托 · 布莱希特（Bertolt Brecht），又译做贝托尔德·布莱希特，1898年2月10日生于德国巴伐利亚奥格斯堡镇。著名的德国戏剧家与诗人。年青时曾任剧院编剧和导演。曾投身工人运动。1933年后流亡欧洲大陆。1941年经苏联去美国，但战后遭迫害，1947年返回欧洲。1948年起定居东柏林。1951年因对戏剧的贡献而获国家奖金。1955年获列宁和平奖金。 1956年8月14日布莱希特逝世于柏林。主要作品有《论实验戏剧》、《买黄铜》、《表演艺术新技巧》等。



            英译作者：娜奥米 · 雷普兰斯基

      诗人娜奥米 · 雷普兰斯基出生于布朗克斯，她的工人阶级父母在那里抚养了她。在20世纪30年代和40年代，她曾是共产党员，她的诗歌取材于左翼主题、犹太历史以及口头和民间传统。她的第一部作品《环形歌》(1952)曾获国家图书奖提名，并为她赢得了如乔治·奥彭等人的赞赏。在接下来的几十年里，雷普兰斯基缓慢地出版了她的作品。她的书籍包括诗集《二十一首新旧诗》(1988)以及长篇诗集《危险的世界：1934–1994年新诗与精选诗》(1994)和《诗集》(2012)，后者荣获美国诗歌协会的威廉·卡洛斯·威廉斯奖。






一.   英   译   文   /   中  译   文   /   '解      '读


                                 
        The Swamp        ——  by Bertolt Brecht （ UK / 1888. 9 . 26 ~ 1965. 1. 4）
                                        ——‌ET‌：Naomi Replansky（US / born in the Bronx）
             沼  泽             —— 原 著 / 贝尔托 · 布莱希特（英 / 1888. 9. 26 ~1965. 1. 4）      
                                     ——英 译： 娜奥米 · 雷普兰斯基（美 / 出生于布朗克斯）          
                                     —— '解 '读 - 中 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 12. 28




I beheld many friends,
嗯——朋友嘛，见识的，
And the friend I held the most,
那可太多了，可最能托底的，
Helplessly sink into the 'swamp     / 'b
好无助啊，他竟掉进沼泽了，喏：
I pass by daily
我每天路过的；



And a drowning was not over in a single morning.
唉——这一掉啊，别说一头午，那可是啊——唉——
Often 'it took          / b
仨俩礼拜，
many weeks; 'this made it more terrible      / c
一泡仨俩礼拜打不住；闹心更闹心唉——
And the memory of our long
是那无所适从，让我记忆犹新：
agreeing talks about the swamp, which already held so many
嗯——协商，洽谈，洽谈，协商，奈何呀无可，无可呀奈何——
Powerless now I saw him leaning back
哦，一筹唉莫展——放挺啦，眼瞅他呀——
covered with leeches
放挺啦——大蚂骵呀，
in the shimmering
粘身上，蛄蛄蛹蛹，
softly moving slime. Upon the sinking face
蛄蛄蛹蛹放着光；看，再看朋友那脸渐渐沉沼泽，
the ghastly blissful smile.
唉——那叫一个：愁云惨淡哪——哭笑不得 ... ...








二.   译       注 / 译    后    感



a'.      首先，特别鸣谢：本作主要参考文献a  本作主要参考文献b  本作主要参考文献c  本作主要参考文献c

a.       读过小诗，不难想起：纠结，反思，被诬，被卷，意难平，想起牵肠挂肚，辗转反侧，无可奈何，左右为难，想起不顺心事常八九 ... ...，不难想起意向诗，想起意向投射，具象比拟，且质疑移就修辞用语在文本中占比

'b.       此处此意：喻体，本体可理解为：掣肘，棘手，难缠，无奈，无能为力纠结事

b.       此处词义：指代 drowning（5+3）

c.       此处词义：指代 many weeks（6+1.2）

d.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；中外互译，原语言语法，是检验理解正误唯一标准；原语言语境，是检验互译限度唯一参照；真实“哈姆雷特其人”，在原语言文本、语本里，不在任何读者、听者心里，专家、学者嘴里，不在任何学术界、主流派、潮流派，及其相应发布会、颁奖会、大众媒体，各类教程里（认证、背书“哈姆雷特”，纵其翻译学界、业界、出版界，亦毫无资格“运动员、粉丝、啦啦队，岂能兼任裁判、评委会？”）中外互译，相关一切所为，均须以原语言语本、文本语法，为《法律》依据，有效证据，均须以原语言语本、文本语境，为《限度》考量、有效衡量，始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰、无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题理性外延张力最大化；中外互译，犹如解读所谓哈姆雷特，不可主观随意，其参考信息可有百个、千个，最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本语本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说，中外互译须恪守忠信、顺达、雅合。成功信、达、雅翻译，不是常人理解所谓“三美”翻译，所谓妙语连珠、感人肺腑，文情并茂，令击节称道，而是：目标语言全息兑现最大化——即便支支吾吾，吞吞吐吐，污言秽语，庸俗粗鲁，堪至100，即译100，不译99，不译101，亦为成功信达雅翻译——最美、最信、最达、最雅翻译。信达雅翻译之三者，一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，互为鼎立，不容短板；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是某某群体语言小岛，不是人类语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点语言、语句、语境、篇章字里行间；中外诗歌互译，是翻老爹遗嘱，是译游子家书，是翻几何公理，是译牛顿定律，该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字主观臆想推断，客观好恶期盼，传闻轶事沉浸植入，无须低估受众心智，以任何借口，或画蛇添足，或削足适履，越俎代庖增减诗意（译诗非写诗）惟须提升译者自身语言理解及表达能力；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地，更须力避因文本喻体修辞，混淆纯本体用语，而费解、误解、曲解、直至殆尽原作诗意，甚至初衷本意；翻译要完美原意，更要完美传递，传递要忠信、顺达、雅合，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

i. 百年实践，数据为证：中外诗歌互译，最为修辞互译，堪称文学中文学，认知中认知，翻译中翻译——只追其特性，不求其共性，只寻其言者作者，不觅其听者读者，只脱颖原语言作者言者，不迎合目标语言读者听者（译诗非写诗）故其主观性、特殊性、绝对性，正是其客观性、求是性、忠实性、实践性、可操作性之普遍反应，此主观天然特性，天下独有身影，不由任何客观共性反向、纵转向暗示点拨，巧言令色，官话套话提醒（专家学者，名家大师，更须辩证取舍，谨防缘木求鱼，刻舟求剑）；中外诗歌互译，文本面前无权威，语境面前没经典，悉数同班聆听小学生——不受见仁见智左右，只争为道日损，不求为学日益，只许法乎其上，不可尽信书籍，只信书不尽言，唯一人一方，一病一剂是取——唯原语言语法是从，唯原语言语境是从，唯原语言语境是听；中外诗歌互译，均须以原语言语法为永久唯一有效立《法》；其相关一切所为（所有见仁见智论点、起点、支点、发轫点，有效理解、有效认知、有效翻译、有效论证、有效论据、结论）均须以原语言文本语本语法、语境，为其永久唯一合《法》限度考量，为其常见修辞意群（通感、逆挽，反诘、对举、喻体、互文、互体等等）总量兑现之可靠验证，为其全作质量量化呈现之公信参数参照数据支撑（规避见仁见智，模棱千可，莫衷一是，诗意/诗性漏译），中外诗歌互译，其相关一切所为，均须依原语言语法发言，语句分辨，语境仲裁，信达雅监管，目标语言比较宣判；无原语言语法、语境唯一共识、公信、公证支撑，任何翻译相关所为（尤其评论及鉴赏声言）均属无本之木，无源之水，无底之船，无脑谰言，无稽之谈，一纸空文，掷地无声无用功

j. 自古诗无达诂，寓意绝非唯心玄称诗无尽解，该是特定历史时期断言《诗经》尚未尽人尽解，相对当今中外互译，其广义引申该是天下诗作有待更深入、更精准解读之警示、之激励（《静夜思/七步诗/哈姆雷特/皇帝新衣 》等等文学人设，各自主题，尤其名人、名言、名作，不仅个个立意鲜明出色，且仅有一个，本小诗同样，不会可有一千个）本作隶属系列译文，均含无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣示全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与，且鼓励、致谢全球华语各界，真诚踊跃、全权、无条件，收藏、下载、引用、转发