诗词讲座（一）

龚尔思笑

诗词讲座（一）



                                                         



      



    一、诗词
    1、凡是诗词连用，说的就是古典诗词，而不是新体诗。中国的古典诗歌，以唐朝为界，唐以前的诗歌，一般都只讲押韵，一句，可以是三个字，四个字、五个字，七个字。也有六字为一句的，还有九个字、十二个字为一句的。一首诗句式整齐，分别称为四言诗、五言诗、七言诗。一首诗句式不整齐，比如，有三言、五言、七言，就叫杂言诗。唐代兴盛格律诗，就把唐以前、诗经楚辞以后不要求讲格律的诗歌形式，称为古体诗，五言古体诗，简称五古，七言古体诗简称七古。杂言诗，多为七字句，一般归入七古。李白等唐代及以后的诗人，还有袭用乐府旧题来写诗的，比如《战城南》、《乌夜啼》、《梁甫吟》等。大多可归入七古。
    2、唐代盛行的格律诗，经宋元明清，直传到现代。唐及以后的诗人，也写了大量不讲平仄的古体诗。格律诗及后起的词曲，都是要讲究平仄的。我国诗歌史上，最为有名的诗歌，主要是不讲平仄的古体诗。比如《孔雀东南飞》、《木兰辞》、李白的《蜀道难》、《古风》五十九首、杜甫的三《吏》三《别》、白居易的《琵琶行》、《长恨歌》。
    3、但是讲格律的诗词，因为精巧短小，一千多年来，一直为作者、读者所钟爱。我国新中国建立至今的这六十多年，特别是改革开放的三十多年中，已经把古典诗词的创作，推向了又一个高峰。数量，已经远远超过了唐代的近三百年间的创作。全唐诗只有九百卷，我国最近这三十多年，每一年的创作可能都不只这个数量。至于质量，许多优秀的格律诗和词，并不亚于唐宋精品。现在的主要差距，恰恰在于不讲格律的古体诗。现在写的人很少，精品就更少。
    写古典诗词，实质就是用古文写诗歌。但是，随着社会的发展，我们今天来使用古典诗词这一形式，已经融入了大量的现代汉语词汇了。
    二、平仄
    1、唐以后的格律诗和词曲，都必须讲平仄。什么是平仄呢？汉语的字是有声调的，古人把汉字的读音归为“平上去入”四声。平声，又分为阴平、阳平，这就是平声。而把上去入，这三个声调的字，通称为仄声。
    比如“四更山吐月，残夜水明楼”，更，山，是阴平声；残、明、楼，是阳平声，通称为平声。而四、吐、月、夜、水，这五个字，都是仄声字。平声和仄声的区别，就是平声高亢，平直；而仄声低沉、曲折。
    2、语音虽然变化缓慢，但毕竟在变化。入声字，到后来，逐渐演变，出现了所谓“入派三声”，就是说入声这种读音在中国的大多数地方已经消逝了，这些字分别变成了平声、上声、去声。这里所谓的“派”，是一种形象的说法，这种变化不是哪一个人去分派的，而是约定俗成的、自然形成的。 拼音流行之后，对语音的分析，更为科学了。按普通话的说法，一声二声字，就是平声字。三声四声字，就是仄声字。
    3、符合平仄格式的诗句，称为律句。格律诗句的平仄格式只有四种：

             霜晚
霜风飒飒飘黄叶，平平仄仄平平仄
冷雨绵绵烂草茎。仄仄平平仄仄平
小伞孩童寻乐趣，仄仄平平平仄仄
田边举棍破坚冰。平平仄仄仄平平



    甲、平起式两种：    （1）平平仄仄平平仄   变式：A、平平仄仄仄平仄（映阶碧草自春色），
                                                    B、平平仄仄平仄仄（青苔寺里无马迹）
                        （2）平平仄仄仄平平



    乙、仄起式两种：    （1）仄仄平平平仄仄   变式：仄仄平平仄平仄（我欲因之梦寥廓）
                        （2） 仄仄平平仄仄平  变式：仄仄（平）平平仄平 （潘岳悼亡犹费词）
     去掉前头两字，就是五言律句的平仄格式。



     4、变式，就是前人的三种变通的办法：称为拗救：
                  青苔寺里无马迹，平平仄仄平仄仄，  我欲因之梦寥廓，仄仄平平仄平仄，
                  绿水桥边多酒楼。仄仄平平平仄平。  芙蓉国里尽朝晖。平平仄仄仄平平。



     5、还有一个“一三五不论”的问题。“仄仄平平仄仄平”格式不适用。因为，如果第三个字用了仄声，就出现了犯孤平的问题，如果第三字用了仄声，第五字就必须是平声。就成了“仄仄仄平平仄平”的变式。除此之外的另三种格式都适用。



     6、拗救的实例：
甲、跪进雕胡饭，月光明素盘。
    仄仄平平仄，仄平平仄平  

乙、鸿雁几时到，江湖秋水多。
    平仄仄平仄，平平平仄平。

丙、我宿五松下，寂寥无所欢。
    挥手自兹去，萧萧斑马鸣。
    仄仄仄平仄，仄平平仄平

丁、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。     
    野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。         
    平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。

    一身报国有万死，双鬓向人无再青。
    仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平。

可见为了表意的需要，出句可以放得很宽，但对句一定要救。
     7、格律诗中要避免的几种情况：一是犯孤平，这种情况，只出现在“仄仄平平仄仄平”这一个句式中。所谓孤平，指的是一个律句中没有两个平声字相连的情况。这个句式的第三字，如果用了仄声字，就成了“（仄）仄仄平仄仄平”这就是犯孤平。解决的办法，就是用第五字来救，成为“（仄）仄仄平平仄平”（山雨欲来风满楼）。二是忌三平调，三平调指的是格律诗的双句，即押韵的句子，末尾的三个字都是平声字。比如“六亿神州真热闹，满街猎猎红旗飘。”红旗飘，就是三平调。这是写格律诗要避免的。



    三、绝句、律诗的平仄格式
   上面已经讲到了，律句只有四种格式。这四种格式，都可以成为格律诗的首句。一首格律诗，首句确定了，整首诗的格式也就确定了。
平起式两种：      甲、平平仄仄平平仄   
                  乙、平平仄仄仄平平
     仄起式两种： 丙、仄仄平平平仄仄   
                  丁、仄仄平平仄仄平
   初学写格律诗的同志，都觉得格式不好记忆。其实用不着记。为了便于掌握，前人对格律诗，有了充分的研究，下面就以实例加以解说。且看下面这首律诗：
              瞻仰三苏陵



     1、久慕清操作梦萦，首联 出句  丁
     2、飞车百里仰苏陵。     对句  乙
     3、山如黎庶怜忠骨，颔联 出句  甲
     4、水作琼浆慰世英。     对句  丁
     5、小路蜿蜒悲宦迹，颈联 出句  丙
     6、 幽篁肃穆敬官声。    对句  乙
     7、为何草野出高士？尾联 出句  甲
     8、绿水清山养至诚。     对句  丁



出句和对句的关系是“对”，就是说平仄格式必须相反。此诗首句用的是“丁”式，它的对句格式要和丁式相反，又是第二句，必须押韵，那么，就只能选“乙”式，第3句和第2句的关系是“粘”，就是说，这两句的平仄格式要相同，但又因为在第三句，末尾字必须是仄声字，因此，就只能选“甲”式；同理，4句和3句是“对”的关系，四句必须入韵，末字必须是平声字，就只能选“丁”。由此可见，所有绝句的首句和尾句，格式都是相同的。按照这种粘对原理，可知，第5句是“丙”式，第6句是“乙”式，第7句是“甲”式，第8句是“丁”式。可见这首诗的8句用的是“丁乙甲丁丙乙甲丁”
如果用“甲”式，就是：“甲丁丙乙甲丁丙乙”如杜甫的
      《客至》
  舍南舍北皆春水，甲
  但见群鸥日日来。丁
  花径不曾缘客扫，丙
  蓬门今始为君开。乙
  盘飨食远无兼味，甲
  樽酒家贫只旧醅。丁
  肯与邻翁相对饮，丙
  隔篱呼取尽余杯。乙



用“乙”式为首句的例子：



杜甫《送韩十四江东省觐》



  兵戈不见老莱衣，乙
  叹息人间万事非。丁
  我已无家寻弟妹，丙
  君今何处访庭闱？乙
  黄牛峡静滩声转，甲
  白马江寒树影稀。丁
  此别应须各努力，丙
  故乡犹恐未同归。乙



用“丙”式为首句的例子：



杜甫《官军收河南河北》
  剑外忽传收蓟北，丙
  初闻涕泪满衣裳。乙
  却看妻子愁何在，甲
  漫卷诗书喜欲狂。丁
  白日放歌须纵酒，丙
  青春作伴好还乡。乙
  即从巴峡穿巫峡，甲
  便下襄阳向浇阳。丁







     甲    丁
        X
     丙    乙



这个简图，表示的是这样的意思：甲式为首句：这首律诗的平仄格式就是：甲丁丙乙甲丁丙乙
                              乙式为首句：———————————：乙丁丙乙甲丁丙乙
                              丙式为首句：———————————：丙乙甲丁丙乙甲丁
                              丁式为首句：———————————：丁乙甲丁丙乙甲丁

盛荷听雨

受教了。问好诗友。

东之

新年快乐！吉祥如意！

旷谷幽兰

学习分享精彩，问好老师！祝福新年愉快！

龚尔思笑

谢盛荷听雨、东之、旷谷幽兰关注！

东之

谢谢！

泉良涌

谢谢分享！