（摄影 王博生）
七 20多份钟再上路。转眼来到万马大桥，这是永仁和大姚两县的交界处，跨过大桥即为大姚的湾碧辖地。 从桥头一个掉头，左下，直到滨江。 那年的土石路面已经变成了平坦光溜的水泥路面。 金沙江也一改过去的桀骜不驯，变得温驯绵柔。 于是有人畅想—— 抚一抚洞箫，揽一地月光，平湖荡舟，你与我再次共同婀娜。 拨一拨琴弦，起一心情愫，登楼掷酒，天与地一起逍遥。 一曲高歌唱断红楼三国，一腔热血洒尽秦观汉城。 青山依旧在，几度夕阳红。人生短暂，与其深陷红尘俗世，与世人一起庸俗堕落。倒不如驾一叶扁舟，怀抱洞箫，抑或高歌于高山流水，归隐江湖！ 孤舟蓑笠，独钓寒江；落霞孤鹜，秋水长天；或抱月而终，或仗剑远游，喜欢苏子的坦然，一蓑烟雨任平生和王勃的骨气，老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。
八 湾碧之美，美在“碧”“湾”二字：“碧”，便让我马上想到“春水碧于天，画船听雨眠”“十里青山泝碧流。夕阳沙晚片帆收。”的一番景致。“湾”，则又让我想到了这样一首诗：“湾满椰林碧水清，雨霁风爽花正红。谁站幽径想伊人，相约今朝不见影。”
九 湾碧没有椰树，但有芭蕉林。 清明细雨，与芭蕉的亲密接触便成了诗句。 写芭蕉画芭蕉的人多矣，数都数不过来。只记得李清照有：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情”；李煜有：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何”；蒋捷有：“流光容易把人抛，“红了樱桃，绿了芭蕉”；李益有：“无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉”…… 诗人们总喜欢将芭蕉和雨联系在一起，白居易的“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”；杜牧的“芭蕉为雨移，故向窗前种”；杨万里更得雨打芭蕉“三昧”：“芭蕉得雨更欣然，终夜作声清更妍，细声巧学蝇触纸，大声铿若山落泉。三点五点俱可听，万簌不生秋夕静，芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨更休。” 诗人与芭蕉的缘分更像是宿命，这个时节来，晤一面，我也想写一首芭蕉诗。可惜，这一夜我早已烂醉，未能听到雨打芭蕉，但其声清脆浑厚，透出的一种大气雄阔，始终在我的心里驻留着。
十 烂醉是因湾碧的柔情。 泼水时刻，我想成为她们心目中的勇士，于是冲锋陷阵。 但水是柔的，小卜哨的心也是柔，正因为柔，我成了“众矢之的”，小卜冒们，怎容得我做“勇士”的野心，愤然顿作倾盆雨，我便成了十足的落汤鸡。
十一 湾碧的柔情，我懂。诗人的古道热场我也懂。 要不然诗人怎么会像流水般涌来。 从新加坡，从北京，从陕西，从湖南，从四川...... 一个韩昕余背负一个国家的重托，我有些惊诧，蓝雪儿的一个建议我们竟然敢打着“一带一路”诗歌论坛的旗号，韩昕余也肯定惊诧。还有很多不堪打酱油，纷纷走向前台，如人人网文学频道主编王博生、凤凰网西安文化频道主编王芳闻，好一个“青梅煮酒，湾碧论道”的热闹场景。还有，有我更意想不到的人，有小女子全然不顾地跑上台献吻，还有我：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，没有想到我被架下战场。 但我相信王单单、刘年、胡正刚、何慧平、影白、超玉李......也好我不到哪里。 不过，诗增酒趣，酒扬诗魂；有诗无酒终叵耐，有酒无诗不风流。
十二 走是要走了，舍是舍不得。我反复在心里唱过一千遍。有人问我，你到底舍不得什么？我舍不得的多了。 一袭火草筒裙的小卜哨——“在窄狭的屋巷，在简朴的厨房，在火塘边，那些走路的、做事的、煮饭的妇女，穿着优雅的火草筒裙，回头凝望间，惊为天外尤物，仿佛已不属于这个尘世。” 一碗爽口的捞糟酒——“清醇的捞糟酒,任由绵绵的酒香穿透了我的胸膛。” 最不舍的还是一“碧”一“湾”——“淙淙流泻如曲，水清透彻如镜。能稍息涉足湾碧是一种美丽心情的释放，特别是受到高楼林立、四处森严壁垒的防盗门、防盗窗的压抑，感受纯朴而又美丽的湾碧，简直是一种精神上的放纵。”
十三 饶云华说： 我还打算签一个城下之盟 做傣家汉子，定居湾碧 娶一个穿火草筒裙的姑娘 天天荡舟、撒网、捕鱼 然后生俩娃，一男一女 男娃叫百草岭 女娃叫金沙江 我想改一改，这样可行： 我不需要签城下之盟 非做金沙江的王不可 率土之滨 皆为王土 我还要娶一群穿火草筒裙的姑娘 然后生一群王子、公主 王子叫咖啡厂、炳海、陆家湾、七棵树、高坪子、松坪子、拉务撒、腊务堵、岩波罗、以可罗、西里所、密波罗脚...... 公主叫巴拉、纳那、乌都所、姐拉乍、以迫、怕泥着、迷马拉、阿谷至、都拉箐...... 
（ 文字：帕男，摄影：王博生）
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发表于 2020-7-23 10:06:28