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提要：清代某偏僻的小山村，一个孤寡贫苦农家的小妇女，是怎样登上词苑顶峰的。请看：通俗传奇小说版 贺双卿《凤凰台上忆吹箫•送韩西》详解 前篇 有道是：细看风景慢品茶，气定神闲读华章。古人读圣贤书，还讲究：沐浴焚香，正襟危坐。当然，那是表示对作者的敬重；其实，它还有一个重要作用：就是最大限度让自己静下心来。现如今，流行“文化快餐”，多类似垃圾食品：好看好吃，没有营养，往往还有害健康。这里，我们要解读的是传统文化中，精典中的精典。亲爱的读者，您只有静下心来，才有可能尽赏它的炫丽与精妙。 这首词，最好还要从一个很有意思的典故说起（高手请直接看《本篇》）。 这个典故还关系到一位大名鼎鼎的词苑超腕——李清照。要知道，这首词的作者是清代人，她与宋代前贤又能有什么瓜葛呢？请听我慢慢道来。 众所周知：传统诗词最是语言的精华，有最严格的字限 [1]，作者一般都尽量避免使用重字或叠字 [2]。然而，李清照有首《声声慢•寻寻觅觅》 [3]，开篇就用了七组连叠。她这一开创性的艺术手法，千百年来，倾倒了无数的顶尖高手。读者诸君，您或许还不以为然：我怎么就没有发现，它有多么特别的好呢？其实，所有初读这首词的人，都会有这样的感觉。这里，我们就先来对这七连叠，作一点重点解读： “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。” 乍一看，确似很平常。“寻觅”不就是寻找吗？“寻寻觅觅”不也就是儿歌里所唱的“找呀找”吗？这样的日常用语谁不会呢？谁又没用过呢？嘿嘿，如果真是这样的话，这首词还真说不上有多好——充其量，也就一般般吧（那样的话，李清照也就不是如今这位大名鼎鼎的李清照了）。也正因为如此，她的这首词，在当时，以及整个宋金时期，都没有引起普遍的重视。一直到了元代，它才越来越受到众评家的极力推崇 [4]。怎么回事呢？ 原来，“寻寻觅觅”这四个字，一开篇就生动刻画了人的一种精神况态。比如，所有曾经的老烟民在戒烟初期，都会有这样的感受：总好像有什么重要的东西丢失了，总要下意识地四下里寻找，也就是俗话所说的：若有所失。从没有吸过烟的夫人们往往不理解：戒烟有什么难？不疼不痒，不饥不寒。而难就难在这个“若有所失”。再如那些失恋的或分别中的情侣：好像邓丽君就唱过这样一首歌：《你看我糟糕不糟糕》？歌里的主人公就是这样一位少女：她睡不着觉到处跑，可也跑不出烦恼；于是：睡也不好，跑也不好，不知如何是好… 现代文学家沈祖棻先生就说：“‘寻寻觅觅’四个字，劈空而来，似乎难以理解，细加玩索，才知道它们是用来反映心中如有所失的精神状态 [5]”。你看，连沈老先生也还要“细加玩索”，颇费一番思量哩，我等常人难悟其妙，不也很正常吗？（试想：读这样的精典，您不静下心来，能悟其妙吗？） 然而，问题是：又凭什么说，作者就一定是这个意思呢？ （或曰：亲爱的沈祖棻老师，您问过李清照没？） （顺便说说：有没有与能不能通过这样的考问，就是精典文化与快餐文化的区别） 其实，不用问，也没法问。理由可以从这样三个方面来讲： 其一，作者与前夫赵明诚琴瑟和鸣、恩爱无比。他们不仅都生于官宦人家，书香门第，性情相和。而且，更重要的是：他们的共同爱好与共同语言，也实在是太多太多了。比如：他们都爱好诗词歌赋，文学历史；都善长琴棋书画；都精通音律 [6]。除此之外，还都爱好收藏，热衷于金石，考古等等。在生活习惯上，还都爱酒、爱茶，爱花草、爱自然，爱旅游等等（百度）。试想：古往今来，有多少对夫妻或者情侣能有如此众多的共同爱好与共同语言呢？不用说的，一对夫妻如果没有共同的爱好，共同语言，他们之间就没有感情基础，也不可能好到哪里去。那样的婚姻往往不是感情的结合，而是政治或经济的连姻。共同爱好与共同语言越多，感情基础才会越深厚。 他们夫妻有这样的感情基础，自然是难舍难分。作者也因此为我们留下了许多美丽的爱情词篇。比如大家都耳熟能详的《一剪梅》：“一种相思，两处闲愁”；“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”等等。这里就不重复了。 然而，在写这首《声声慢》的时候，她却是再也没有一点“闲愁”，只有说不尽的“哀愁”了。那又为什么呢？ 其二，当时正处在南北宋大变迁时期。她历经了国难、南逃、丧夫、盗劫等等，从一个衣食无忧的富家女变得差不多一无所有。与南唐后主李煜一样，她也是：“故国不堪回首”，“天上人间了”。更重要的是：在这期间，她还经历了一个非常短暂，失败的二次婚姻 [7]。有过这些曲折的经历与比较，自然是深刻体会到：在这人世间，知音原来是那样的难觅；自然就更加的思念前夫赵明诚了。 其三，还有一个很重要的线索：这首词下阕的“梧桐更兼细雨”，显然是出自白居易《长恨歌》里的“秋雨梧桐叶落时”；与上阕的“乍暖还寒时节”合起来，正对应《长恨歌》的：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。我们知道，《长恨歌》的那两句是有下文的：“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。李清照的这两句词，自然也说明她这样的精神状况，也与当年的唐玄宗一样：也远不仅仅是某日、某月，也不是某季，而是“经年”的 [8]。 正因此，我们的主人公一年到头，总是失恋般的痛苦，戒烟一样的难熬，总时不时地下意识地四下里寻找… 显然，她丢的是魂，寻的是心，总是一种丧魂落魄的样子。 读者诸君，请试想：仅仅四个字，还是一个人们熟悉的不能再熟悉的常用词汇，经超腕似乎轻轻的且不经意地一重叠，就牵扯出无穷的意境，涌出浓浓的情意…这究竟只是一种偶然，还是有无穷的功力呢？请往下看： 第二句：冷冷清清 这也是一句常用语，俗的不能俗。有学者解释说（百度）：主人公找呀找，不管找什么吧，总是在找就说明没找到，所以就觉得“冷冷清清”了（不知什么逻辑）。其实，语言的最高境界，就是用最通俗的话语，说出常人想说却又无法表达意思。这句人人都说过的话，到了李清照这里就又升华了。就因为那个知已知心、时时事事都能会心会意的爱人不在了；就好像朋友们聚会，兴致正浓时，又一下全走光了一样。人只要还活着，总要做点什么或想着什么吧？正因为与前夫共同爱好太多，生活习惯相同，以至于，她无论做什么，或想什么，甚至看到什么，总会不由自主的想到，甚至恍惑感觉到那个人的存在。可又总是一次又一次的醒悟：这人世间再也没有那样一个能说得上话的人了（说不上话的人再多，不也等于没有吗？）。所以她才觉得是那样的“冷冷清清”：总是有一种无依无靠，丧偶落单的心理感受。 那么，这种感受，又究竟到了一个什么样的程度呢？请再看下面的三叠： 第三句：凄凄惨惨戚戚 一叠一个台阶，层层推进，把那种若有所失的难受，难熬，以及对所爱之人的那种不尽的思念与忧伤的心情，都淋漓尽致的展现出来了。 不用说，这样的词一但流传开来，也一定会引起众人的仿效，仿佛得了作词的密籍一般（啊，原来作词是这么简单的呀！）。可是，并没有几首能流传下来，更没有一首能与之比肩的。比如，元人乔吉就有一首《天净沙》：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”虽然通篇都用叠字组成，但是内容却显得是那样的干瘪，连一点意境都找不到了。沈祖棻先生就评论道：“严格的说，乔吉此曲，不过是文字游戏而已。 [9]” 正所谓：没有比较就没有鉴别。正因为经历了这样一个长时间的比拼过程，或者说：历史的检验；于是，在文史界，人们尊李清照为：“千古第一女词人”。 （顺便说说，如果沈祖棻先生在当年，也能放开手脚这样来精讲的话，那她一定讲得更精准，更丰富，更精彩。只可惜，那是一个只能宣讲某某思想，宣传工、农、兵、讲阶级与阶级斗争的时代。那时讲封建文人与资产阶级的生活情趣，都是“不合时宜” [10]的。） 李清照的这首叠字词，前无古人，看起来或差不多也是后无来者了。似乎就是一首千古绝唱，再也不会有人能达到那样的艺术高度了。 李清照之后，中国历史又整整过去了八百多年。经过了南宋，整个元代，整个明代。一直到了清代中叶的康乾年间，在江苏的丹阳又出了一个奇女子，她就是本篇要介绍的主人公：贺双卿。 她也写了首叠字词，就是这首《凤凰台上忆吹箫•送韩西》。《凤凰台上忆吹箫》这个词牌，李清照也有多首流传，但基本上都没有用叠字。贺双卿的这首词用了多少叠字呢？不是七组，八组，而是从开篇到结尾，差不多也是满篇叠字。而且还叠出了花样，不仅字叠，还有词叠；除了正叠还有反叠以及近义叠等等。你就如同进入了叠字的博物馆：品种齐全，琳琅满目，让人目不暇接。 这就像词苑里爆了颗原子弹。专家们，学者们就像被炸了窝。有的震憾，有的惊诧，有的鄂然，甚至：目瞪口呆。然而，更多的却是质疑。质疑什么呢？不是质疑作品的好坏，它完全征服了所有的读者；而是质疑作者本身：怀疑历史上是不是真有其人。因为她也太特别了：没有学历，没有家学渊源，只不过是一个生活在社会最低层的，还很年青的乡下少妇。 最早提出质疑的，是民国的超级大腕胡适之先生。后来，有关研究者越来越多，遍布国内外 [11]。直到如今，有无其人的争论似乎还没有终结，但有个结论却从没有人质疑过。那就是，这首《送韩西》至高的艺术成就，有个差不多一致的评语：
[1] 比如五言绝句只能二十个字，七律只能五十六个字等。
[3] 附原词：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
[4] 其政治及历史上的原因，请参考河南大学李欢先生《李清照<声声慢>词经典化探析》。
[6] 比如：李清照就曾批评苏东坡的词，认为苏词多不合音律，不能合着原调来唱（古人讲究颂诗唱词），不能算是合格的词。可见，李是精通音律的。同理，其夫赵明诚也是词人，李清照就从没说过赵词不合音律，可见，赵也是精通音律的。
[7] 她与赵是父母包办的婚姻，“来得全不费功夫”，所以之前还不知道知音之难觅。其二，她的第二次婚姻也是为了更好的完成前夫的遗愿，出版其生前的著作。
[8] 有学者研究这首词究竟写的是春景还是秋景。如陕西省铜川市第一中学新区校区（耀州区）孙凯景先生的《<声声慢·寻寻觅觅>写的是春季还是秋季》。
[10] 传说，苏东坡就曾说自己，一肚子的都是不合时宜。
[11] 其中，最值得一提的还有个二邓之争。已故的南京师范大学的邓红梅教授，主张史无其人；此为南邓，或女邓。而北京师范大学的邓小军教授则主张实有其人，此为北邓，或男邓。
[12] 清代陈廷焯在《白雨斋词话》中评曰：“其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。”
清人秋梦云在《绮霞轩诗话》里评价道：“连用四十余叠字，脱口如生，灵心慧舌，不让易安专美于前。”
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发表于 2019-12-27 09:39:20