行走在竹墨彩韵中——赵俊贞

大丰收

我写我法，画竹有形也无形，个人的修为和思想境界的不同，奠定了画竹人的高度，单从艺术的角度来看，没有北宋文同和苏东坡表兄弟俩对墨竹的改革，就不会有传承千年的墨竹文化。尤其是才华绝世的东坡先生，有了他的文字，才能够把文同的墨竹毫无保留的记载下来，让后人永远铭记他们的墨竹和墨竹艺术的传承。

东坡先生在总结文同的墨竹实践时说：“故画竹必先得成竹与胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其见，如兔起鹊落，少纵则逝矣”，从而开创了文人写意墨竹的基本格调。他提出的胸有成竹、意在笔先两大绘画命题，为墨竹乃至整个绘画实践提供了理论支点，甚至影响了更大的领域。

文苏组合促成了墨竹的成熟，文苏组合奠定了墨竹的良好基础。尤其是当下的社会，文化大时代，艺术百花齐放百家争鸣，没有任何一个时代同此时的艺术相提并论，但无论如何发展，传统不能丢。竹画虽是小画种，但深层次的东西却很多，竹代表的是坚贞不屈的性格。

画竹时间长了，无形当中就会潜移默化其中的。赵俊贞老师一直行走在他的墨彩竹界中，并能够很好的把握住强大的竹干性，只有把竹干画到味了，那这样的竹画也就立的起来。画家掌握着火候，让彩竹在社会里茁壮成长。

画家赵俊贞是聪慧的，是才智的，与墨竹中恰到好处的画上彩竹，或者是竹干或者是竹叶，当然最多的还是在于他的竹干的原彩色，衬托出了墨叶的玲珑剔透，以及他的笔墨老懒，不在枝叶下大力气，而专注于竹干的表达，让竹干撑起来，气势有了，枝叶随来，得心应手。

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